Sheffieldlab喇叭花汽车音响测

由美国Sheffieldlab公司出品的《MyDisc》，是一张可以鉴定或评估发烧音响器材、听音环境及考证听音能力的测试碟，是音响发烧友不可缺少的用于进行全面音响测试的工具碟。MyDisc的曲目内容包括两个方面音乐鉴赏和技术测试。音乐鉴赏部分共有6首曲目，选择了不同的音乐类别，这样可以使每个人都可找到自己喜欢的音乐听感。技术测试部分的曲目可广泛应用于音响系统的设计和音响系统的音质表现评估。音响系统的整体表现受许多方面的因素影响，这张测试碟里特意定制了一些特殊曲目，使你在使用或者不使用专业测试设备的情况下都能分析音响系统的表现。有些曲目只能在使用专业测试设备时使用，这些曲目前我们用一个“●”符号标出。不管你是一个资深音响调音师还是一个音响专家，Mydisc这张碟片都是你最有价值一张测试工具碟。即使你可能有专业测试设备，但你可能并不会总是随身携带着。

下面将每一曲目的使用简要介绍一下。

音乐测试部分：

曲目l：Strangerinmybed

你应可以非常容易地辨别出各种不同的打击乐与键盘乐器混合在一起。要注意的是在整个曲目中牛铃的位置在主唱人声的正后下方。在1:12jf，注意聆听在后排的伴唱在唱“Igottrouble……”，你是否分辨得出伴唱有六个人声？要注意的是，所有的人声和各种不同乐器都是实时现场录音，你的音响系统应该表现出某种传神的临场感，仔细听!

曲目2:DishRag

原创于年这张碟的黑胶唱片在当时的销量超过一百万张，是音乐发界烧界和录音界的标杆。在开始的30秒时间里，注意要能很好地分辨出两个键盘乐器完全独立的声音。然后注意当圆号在键盘的上方出现时，注意整个声音会垂直提升起来。你能否在在29秒至42秒期间，听到在左方较远处的手鼓？看看你的音响系统能否真实地再现小号的位置（如在1分13秒时小号明显在左声道）；和有肥厚中低音的长号在右侧（参考1:29的长号独奏）。

曲目3：DanceoftheKnights

这首曲目是普罗科菲耶夫的”罗密罗与朱丽叶”的第一辑。是在有着传奇色彩的MGM米高梅一号录音棚录制。你的音响系统应能重现出一个管弦乐队在你前面形成的半圆形音场：小提琴组和大提琴组在舞台前部，中间到后面部分是木管组，最后面一排是位于高处的铜管乐组和打击乐器组，有长号还有巨大的定音鼓。注意开始的20秒时，音乐在小提琴与大提琴之间前后来回演绎。从8:27开始，位于在上角的大型音乐乐队开始演奏，注意紧凑快速的鼓点，不时地被管弦乐器打断。

曲目4：DirtyBlue

注意在密集而错综复杂的钢琴之中，颤音琴的表现。在1:07注意聆听曲调的转变，这时萨克斯的传奇人物PhilWoods的表演转换了音调。在曲目的结尾处，PhilWoods往后退出，圆号在舞台中央出现带出整个乐队。

曲目5：WishingWell

在这一曲目里，正如Sheffield的主席和主管工程师DongSax所说的那样：Sheffield有自己的前级放大器和线性麦克风，真正出色的传输。请注意钢琴的声音透明而清澈，自然而有余音的钹声，透明而温暖的人声；还有打击乐富于空气感的表现，逼真自然而无矫揉造作，这都是源于用Coles带式麦克风拾音再接入GML完全无损传输的前级处理器。我对我们在这个项目中能实现这样的声音而自豪。”

曲目6:DockoftheBay

这首曲目可以说是CD版的经典之作。在最初直接录音排练时，JimKeltner的脚踏低音鼓动态如此凌厉，以致唱机的凹槽过宽而不适用于黑胶唱片，使得这首歌被迫被删除了。你现在听到的这首曲目也是现场排练时的录音，乐队的表演是部分加入或者只是部分独奏。吉他在57秒时加入，非常均匀地加入到左右两个声道，这时你应该可以感受到立体声的分离度，和两个声道相同力度感和现场感。在1:33时，圆号在右声道出现；如果你是在车内聆听音响，圆号乐手听起来如在你的副驾位储物盒上方。注意在曲目结束时有点逐渐消失的噪声，这是因为这段录音录于年，他们将方向盘音量大小声按钮也混入了音轨。

器材测试部分：

曲目7是-20dBFS的1kHz正弦波信号。这个信号通常用于A／D或D／A数字模拟信号转换时作为参考电平值。-20dBFS电平值的信号数字音频系统里的标准电平值，其有20dB的净空值，在数字音频系统里的正常节目内容时通常标为0电平值，作为参考标准。-14dBFS电平值也被用过作为参考电平值，但-20dBFS是最为常用的。

曲目8是0dBFS的1kHz正弦波信号。此信号代表为在CD数字光盘媒介可录制的最高电平值。这种最大音量的信号通常用于检验从CD主机输出后其它器材输出的电平值，可以优化整个音响系统各级器材的输入和输出电平值。

曲目9-18是声音频率响应的快速检验测试曲目。这些曲目可用于测试耳机和喇叭的声音频率响应。这些信号尽管都是正弦波信号，但每个曲目的信号都是复合音，其有效频宽为一个倍频程（8度音程）。采用这种复合音的目的是最大程度地减少纯音（正弦波）可能引起的驻波。每个曲目都以1kHz作为参考，并持续播放1秒，其它复合音持续播放3秒。在一套理想的音响系统中，不同频率的复合音都应和1kHz的参考声音有着一致的响度。相比时．应有相匹配的响度。每个曲目相对应的频率分别是：曲目Hz，曲目Hz，　曲目11l25Hz，曲目lHz，曲目Hz，曲目.5kHz，曲目l55kHz，曲目kHz，曲目kHz，曲目kHz。

曲目19录有从1数到25的人声。虽然有些人通常用聆听乐器的表演来评估音响系统，但对于初学者来说比较困难。但我们都是人类，因此我们知道人声是怎么样的。尽管你可能不知道这个人是在读数，但你的音响系统重播出来的声音会让你相信他的真实存在，他就和你在同一个的房子里。即使人声的频宽并没有有些乐器的那样宽，你会发现人声真实性的重要性。为了把音染降至最低，录音师选用了BK实验级麦克风，麦克风位置离朗读者非常近，录音房间的扩散性也非常好。全指向性麦克风还有助于消除距离引起的效房间响应。这个曲目更可用于有较大空间的聆听环境或有声音加强系统，PA专业音响系统的测试。当你在反复播放这一曲目，并在不同的位置聆听听，应可以很容易评估出语音朗读的的平坦度和清晰度。

曲目20右声道鉴定曲目。

曲目21左声道鉴定曲目。

曲目22是用于快速检验左、右声道极性的。当人声在说“ItisinPhase”(这是正相的)时，声像应位于音场的正中央，清晰而精准。当人声在说“Iamoutofphase”（我是反相的）时，声音很发散，没有聚焦感，并缺少低频。如果你的音响系统刚好相反，说明左、右声道有极性接反的情况。这种左右声道极性问题大部分是源于喇叭线接在功放或喇叭上接反了，但如果是平衡式信号线，也有可能出现这种问题。

?曲目23这个曲目是极性脉冲测试信号（试用于相位仪测试）。脉冲信号的频宽较宽，可以测试绝大部分器材的极性。脉冲信号是连贯播放以免误读。每组脉冲信号包括三正一反的脉冲响应，并反复持续播放1分钟。每一组信号的第4个脉冲响应是反相脉冲，使你更易分辨出来。

?曲目24是1kHz的正弦波信号，但它的负半周有一半为削波失真。这种信号常被工程师用于检测某个元器件或音响系统的相位。信号带有削波失真可被示波器检测出来。这个曲目也可以用于检测录音内容以及储存媒介的极性。

曲目25录有三个人位于音场左、中、右三个位置的发声。如果你的音响系统不能准确确定发声位置．则不能正确还原立体音像。

曲目26与曲目25有相同的内容，但三个人是同时发声。当三人同时发声时，你的音响系统不应将他们混在一起，应能够清晰地鉴别他或她的位置。你还应该能够从三个说话的人声中听懂每一个人正在说些什么。如果你不太确定你的音响系统能否很好地表现出这个曲目，你可以用真实的场景来对比，叫上三个朋友在你的听音室的前方朗读，对比试听即可。

曲目27-32这些曲目内含特殊处理的音乐内容，用于测试音场的准确度，音像的聚焦与定位等。

曲目27（立体声）是按通常的双声道立体声录制的。

曲目28音乐信号变为单声道(mono)形式(L+R)，此时的音场完全不存在。左右声道听不出来，所有的音乐信号都应在音场的中央位置出现。当系统为单声道时，左右声道的电平值与相位完全一致。音响系统的表现如如同在音场中央有一个单声道的音箱。

曲目29单声道信号转向左声道，此时音像应不改变聚焦的清晰、音质、平衡，仅仅是音像全部转移到左声道。

曲目30音像回到正中央以便对比试听，此时音质仍不应有所改变，只是声像的位置发生了变化。

曲目31单声道信号转移到右声道，音质也应没有变化，只有音像位置发生了改变。

曲目32信号还原到立体声模式，整个音场还原出来而且音量应没有变化，并且整个频段的平衡度、音质没有改变。

曲目33是一个45秒音乐内容录音，有着标准的电平值。它用于和下面的曲目34-40曲目进行对比的参考。接下来的每一个曲目的录音电平以10dB递减。在论证D／A转换器的质量时，这是一个很好的测试。在一套优秀的音响系统中，即使是第40曲目的-70dB，你也能清晰地听到。

曲目34：-10dB电平

曲目35：-20dB电平

曲目36：-30dB电平

曲目37：-40dB电平

曲目38：-50dB电平

曲目39：-60dB电平

曲目40：-70dB电平

曲目41这个曲目是0bit静音曲目，这时的音响系统应是无任何声音。这个曲目通常用于测试音响系统或元器件的底噪声。

?曲目42这个曲目含有高频率，低电平信号，信号在和FFFF之间交替变换。在音响系统里完全没有声音。这种信号是用于测试如CD机里的数字电路和模拟电路有可能产生的互扰失真。需要用专业仪器测试。

曲目43是20Hz到20kHz关联粉红噪音信号。每个声道都是完全一样的粉红噪声信号。

曲目44是20Hz到20kHz非关联粉红噪音信号。在多声道音响系统（包括立体声）的每个声道的均衡中，对比关联粉噪和非关联粉噪，可以测试系统声道的均衡度。如果聆听位置是偏边（不对称），如在汽车里聆听音响，听音位置到喇叭之间有距离差，用这两个测试信号来调试可以获得最佳效果。

曲目45用于演示dB分贝的概念。许多音响发烧友都了解dB的概念，并都在讨论dB的应用。但很少有人接触到步进式的衰减器，因此对1dB的音量到底有多大没有概念。1dB是十分之一贝尔(Bell)，1dB通常被认为普通人能够感知电平变量的最小值。此曲目演示的粉红噪声以每3秒钟1dB的电平增量递增。注意每步递增的实际音量变化并非常小，但总的电平增加则非常明显。

曲目46和上一曲目很相似，只是这个曲目中的粉红噪声分四步，每步增加3dB。也就是说每步的功率输出增加1倍，但其实感知的音量也较小。

曲目47-56这些曲目是1/3倍频程带宽的连续粉红噪声，从25Hz开始。每个曲目有三个1/3倍频程带宽的连续粉红噪声，而为一个倍频程。每个曲目的分解为：

曲目中心频率

曲目.

曲目

曲目

曲目

曲目

曲目k1.2k

曲目.6k2k2.5k

曲目.15k4k5k

曲目.3k8k10k

曲目.5k16k20k

这些曲目的1/3滤波频带可用于测试音响系统总体平衡，特别是当你没有RTA频谱测试仪时。每个频带用一个简单的声压计就要可以将每个频率点的声压值标记出来，而整得整体的频率响应曲线。这些频带还可以用于听音测试。当重播这些曲目时，特别是在较高的频率段，在每个频段中音响系统的中心音像应该在正中央，这对测试左右声道的频率平衡度非常有用。

曲目57包括一个20Hz-20kHz的连续乐音扫频，用于主观听音判断整个音响系统的平顺性。用乐音这种复合音扫频，可以避免纯音易引起的驻波。这个曲目包含了20Hz-20kHz的全部频率，因此音响系统频率响应的任何峰或谷在这个曲目中将会非常明显。

曲目58是Hz-20Hz的复合音，专用于快速测试低音系统。一套好的音响系统的低频响应应结实而有力，并有极佳的下潜，曲目最后为20Hz。

曲目59包含有10Hz-99Hz的独立频率。每个频率持续5秒钟。如果你的CD主机能显示索引文字，每一索引文字代表着10Hz的增量。

　　①10～19Hz②20～29Hz

　　⑨30～39Hz④40～49Hz

　　⑤50～59Hz⑥60～69Hz

　　⑦70～79Hz⑧80～89Hz

　　⑨90～99Hz

这些低失真的正弦波信号，可用于找出低音系统的谐振频率，测试聆听空间，安装部件的低频谐振和低音陷阱。

曲目60-62这些曲目是一些非常平坦而失真度低的扫频信号，用于测试电子电路的频率响应。测试声学的频率响应建议用复合乐音测试，以减少驻波的影响。曲目60的扫描频率为20-Hz；曲目61扫描频率为-2kHz；曲目62扫描频率为2kz-20kHz。

曲目63是标准的A音(Hz)，可用作调校乐器的标准音，还可以用来检测你的CD主机转速的准确度。

曲目64是一个Hz的爆发音频，每两次爆发间的功率为爆发时的1%。这个曲目可用于检查功放、音箱的动态响应，特别是功率放大器放的瞬态输出功率。还可以用于测试汽车音响系统的大功率输出时的电压变化。

曲目65和曲目64相似，频率为1kHz。

曲目66和曲目64相似，频率变为10KHz。注意这个曲目容易损坏高音单元!

?曲目67是Hz的方波信号。适用于专业测试仪器，用于测试电子电路的失真度和瞬态响应。

?曲目68是1kHz的方波信号。如同曲目67。

曲目69有着原始录音的全动态响应，可用于听音的音乐测试曲目，也是接下来的曲目的参考曲目。此曲目和下一曲目也可用于检查峰值表的精度。在重播此曲目时，注意你功放上电平指示表上最高的读数显示。然后不要改变音量，去与下一曲目表的读数相比较。如果两个读数不一致，则说明你的表没有能力足够迅捷地反应瞬态信号。

曲目70也是用于测试动态的曲目，是和上一曲目有着完全相同的峰值电平录音。但是它的动态经过压缩。动态压缩在现代录音里很常见，这样可以使音乐内容的声音显得更大一些。如果这个比上个曲目听上去效果更好，说明你的音响系统可能缺乏功率和动态表现力去完美地再现发烧录音中的瞬态响应和动态表现。

曲目71此曲目用来测试你的音响系统的失真特性。曲目71是作为后面曲目的参考，失真为0.03%，后面的每个曲目失真量以10dB为单位增加。如果你有一个失真分析仪，你可用此来校准。当然，如果你的CD机噪音很大，或者你的D/A转换器质量差，THD+N失真大则会影响测试数据。如果你没有失真度分析仪，你可用这些曲目来对比测试而获得失真度的大约值。测试方法很简单，先从较低的失真度开始，如曲目71，然后慢慢增加失真量直到它刚好能被听出。如果你不知道失真的声音是什么样，可以先听听曲目76，因为曲目76有10％失真，在很差的音响系统上任何人都可以听出。失真的声音是轻微的嗡嗡声和纯音的混合，如果你不能区别这些曲目之间的不同，你的音响系统失真严重，超过10%；或者是你的听力非常差。在好的音响系统上，大部分人都能轻易听出1%的失真。

曲目72和曲目71一样，但失真0.1%

曲目73和曲目71一样，但失真0.3%

曲目74和曲目71一样，但失真1%

曲目75和曲目71一样，但失真3%

曲目76和曲目71一样，但失真10%

曲目77这个曲目和前面的测试曲目是一样的，只是测试信号是音乐而不是正弦波。这里要指出的是失真影响到的是频率而不是电平，因此这里的测试更多是检测器材在频率响应方面的响应。在音乐内容方面的失真测试，一些人在好的音响系统里可以听出3%的失真度，但很少有人参听出1%的失真度。而10%的失真度许多人都可以分辨出来，即使音响系统比较差。

曲目78和曲目77一样，但失真0.1%

曲目79和曲目77一样，但失真0.3%

曲目80和曲目77一样，但失真1%

曲目81和曲目77一样，但失真3%

曲目82和曲目77一样，但失真10%

曲目83这个曲目里的音乐信号没有加入延迟，是作为下个曲目的参考用。音乐重播质量与到达时间有很重要的关系。

曲目84此曲目的音乐是群时延的示范曲目，这个信号经过一个全通的滤波网络但是低频部分有7毫秒的延时处理，即等同于一个扬声器系统的Hz以下的低频相较于其它音频有近7英尺的延时处理。和上一个曲目对比试听，你会对群延时有更深刻的了解，也更容易聆听和调校出声音的延时处理效果。

曲目85最后这两个曲目中我们可以欣赏到制作人在汽车大赛赛场录制的大音场效果。此曲目中一辆赛车以每小时公里的速度从你面前飞驰而过，另一辆赛车在左边启动后飞驰而去。这一曲目可用来测试音响系统的横向音场。

曲目86这个曲目中录有音场各个方向的延伸效果，可以用来测试音场的深度与广度。

在用完这86个曲目测试完了你的音响系统之后。你可能会有二种心情。一种心情是满心欢喜，因为你的音响系统能重播出低至30Hz的低频，能够准确地定位音像，能够区分3％失真与1％失真的差别……。另一种心情是沮丧失望，因为你的音响系统无法重播6kHz的高频，无法再现庞大的动态,无法辨别细微的细节，无法区分3%失真与1%失真的差别。更有甚者，你的音响系统价值数万元，但你仍无法区分1%失真与3%失真的差别，这说明你的耳朵听力有点差！但是，要说明的是，既使几十万元级的音响系统也不能百分之百地完美地重播此碟的所有曲目。