谈音响的七个要素,个个是真理

一：各频段的量感散布以及其节制才略

声响最后是经过必要的物理影响将声响复原播放，声响依照物理声学的界说通常习惯辨别必要的频段如高音、中音和低音等。

很多声学老手和声响老手想出了参考乐器的频宽，以及管弦乐团对声响的称号，将这个0Hz-0KHz的频次分为“超低频（超低音）、低频（低音）、中低频（中低音）、中频（中音）、中高频（中高音）、高频（高音）、超高频（超高音）等七个段。

云云的七个频段的界说比浅显的高中低频段的界说辨别更为轻易懂得和影象。上面逐个表明：

超低频（超低音）

低（频）音区是指声响的频次也许乐器的基频低于Hz的频次。

依照七个频段的辨别办法，咱们把从0Hz-40Hz这个八度我称为超低频（超低音）。

这个频段的频次重播时是须要借助于物理处境自身的共鸣，同时这个频段的声响曾经得到了显然的地位定位。超低频（超低音）部分也许一贯向下蔓延到10Hz下列的频次（次声）。

而本质上，当频次低于0Hz功夫，人的耳朵的听觉才略就曾经很差了，不过照样也许借助胸腔和骨骼等的传导，来感应它们的存在，这便是人们常说的超低音有敲打胸膛的感应！剧烈的超低音还会令人有吐逆的感应便是由于超低音影响于人的体魄的表征。

这个超低频（超低音）的频段内的乐器很少，大略惟独低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器也许抵达那末低的音域。

由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因而做曲家们也很少将音符写得那末低，而有一些盛行音乐以电子合成器来掌握安顿的另当别论。因此超低频对于地道的声响迷来讲其适用途不算太大的。除非你是一个大动态电影音乐迷，常常须要超低音！

对于低频（低音）区，尤为是超低频（超低音）的录制和重播来讲，要仔细的是两个方面：一是，低音区要有充裕的低频下限和充裕的低频份量；二是，器械对低频的节制才略。

跟着如今科技不休进展和日趋先进，灌音手艺进展到方今的数字化期间，对超低频的反应曾经也许轻便的做到10Hz下列，不过声响器械的重播通常短缺！

话说归来，这部分也许感知却难以通常听到的超低频（超低音）部分声响是不是就没有心义呢！

不是的！由于尝试证实，在本质的音乐上演中，一些计划卓越的音乐处境在举办演绎时，是具备充裕多的超低频（超低音）成份的。

而在灌音和重播时，假使也许适度的复原这部分的声响成份，将会使重播时的低频更为松驰，重播的音场更为广阔和深切！

因此，一些好的声响器械由于也许很好地的重播超低频（超低音）部分，而让人感应稀奇通顺，而才略短缺的就会让人感应量感不够，低音憔悴。

别的，由于超低频（超低音）与处境的共鸣工夫较量长，而这个频段的频次自身又是处于活塞式震荡，因而在重播时会轻易孕育惯性（延时），而这类额外的惯性（延时）会孕育重播的污浊感，声响复原不敷明确，一旦器械的低频节制才略不敷就会孕育云云的浊的感应，稀奇不媚谄！

因而，对于声响喜好者来讲，超低频的节制才略也是不成漠视的，浅显的说便是，你的声响系统多这个超低频（超低音）部分的掌握才略，更式样的表白便是，喇叭的刹车才略！好的声响系统不单也许在有超低频讯号的功夫也许发出这个频次的声响，更要害的是没有这些讯号的服侍要即时中止震荡！你们说难吗！

低频（低音）

这个频段较量好懂得了，便是超低频（超低音）以上的从40Hz-80Hz这段频次。

便是人们每每说的低音地区，本质便是人们耳朵也许通常听到的40Hz以上那部分低音地区。声学上把Hz下列归入低音区，不过咱们声响上仍是收缩为40Hz-80Hz这段频次称做低频（低音）。

云云更符合咱们的声响频段辨别。这个频段的乐器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等等。同时，这个频段也是孕育朴实低频原形的要紧部分，在音乐重播功夫表演一个稀奇要害的脚色。

通常的发热友也许对声学懂得不够的人会将这个频段误认为是超低频（超低音）部分，缘故是这个频段是也许用耳朵来听到的，也是最轻易有听感的频段，通常让人们听起来时实实到处的低音，因而孕育很低的曲解。

对于一套声响系统也许一段灌音，假使这个频段的量感太少，散布不妥，那末就会得到丰满汹涌的感应，同时由于这个频段不够又会致使中高频、高频的相形之下过头超过，使得声响得到均衡感，干涩而不耐听。而这个频段的节制方面也是推绝漠视，一旦失控，不单影响中高频段，更会影响整个频段的调解均衡。

中低频（中低音）

低音地区通常从Hz最先，不过咱们把从80Hz-Hz之间的频次归入一个称为“中低频”（中低音）的观念规模更为得当。

仰仗尝试证实，这个频段是最使声响发热友头痛的一段频次，由于它便是孕育通常咱们听声响功夫感应耳朵轰鸣的首恶。孕育这类耳朵轰鸣的缘故是这个频段稀奇轻易呈现峰值！而之因此呈现云云的峰值局势，主如果和凝听音乐重播的处境相关。便是和凝听处境的巨细方正如长、宽、高尺寸比例等相关。

这类局势对于咱们这些栖身处境先天不够的人来讲尤为影响。由于凝听处境的不规定，巨细比例均衡等及其轻易孕育这个频段的峰值局势。尝试中大部分的人为了去除这段恼人的峰值，就费尽了想法去想法汲取这个频段，以便使耳朵不致于轰鸣。

不过，成效通常是当耳朵听起来不隆然时，向下的低频与进取的中频也跟着中低频的汲取削减而呈凹下，使声响听起来变瘦，不够了丰满感。因而，众人拼死的去削减这此中低频段的峰值，还认为是对的。成果音乐的可听性大大低沉。如今很多声响发热友在比拼器械系统功夫常说的干、瘦、涩、枯燥等便是由于这个频段的节制力不好所呈现出来的表征。在这个频段中的乐器包罗了适才低频段中所说起的乐器以及定音鼓与男低音等。

中频（中音）

声响上的中频从Hz最先到Hz的越过三个八度（Hz-30Hz、30Hz-Hz、Hz-Hz）之间的频次。

这个频段险些把悉数乐器、人声都包罗出来了，因而也是一个最要害的频段。人们对乐器音域的曲解通常便是中音部分，如本来小提琴的泰半音域都在这个频段以内，不过通常人却误认为小提琴便是属于高音部分，也有认为所谓的女高音的音域也很高，不过本质上女高音的最高音域也不过在中频的上限罢了。

因此说这个频段的中屡屡次在声响上是何等要害啊。唯有这段频次不够和节制不妥，声响的呈现就会瘦薄。有心，这类瘦薄又很轻易被误认为是一种所谓的定位的假的“核心凝固”而自鸣自豪。

仰仗刘汉盛对这个频段的要害性剖析认为，也许从二路分音的喇叭的分频点来研商。通常二路分音喇叭的分频点大多在Hz或Hz左右，便是说，Hz以上由高音单位负责，Hz下列由中低音单位负责。这Hz猜测是Hz的二倍，也便是说，为了怕中低音单位在中频极限处生太大的分频点失真，音箱计划师们全部把分频点提升到中频上限的二倍处，如许一来，最完备的中频就也许由中低音单体发出。假使这类说法无误，高音单体做甚么用呢？

假使您曾经将耳朵迫临高音单体，您就听到一片“嘶嘶”的声响，那便是大部分泛音地方。假使没有高音单体发出嘶嘶的音，单用一此中低音单体来唱音乐，那必要是阴暗不胜了。固然，假使是三音路计划的喇叭，这段中频绝大部分会被包罗在中音单位中了。

中高频（中高音）

从Hz-Hz就称为中高频（中高音）了。

这个频段的乐器包罗，小提琴约有四分之一的较高音域、中提琴的上限、长笛、单簧管、双鐄管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。本来中高频很轻易识别，唯有弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。同时，这个频段很多人都市误认为是高频（高音）。

高频（高音）

高频是从Hz-Hz这段频。

本质上曾经很少乐器吹奏涉入这段频域的。由于除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域之外，别的乐器大多不会呈如今这个频段中了。

从喇叭的分频点计划看，这段频音域全数都呈如今高音单位中。在近间隔的贴耳听感上通常便是一片嘶嘶声了。从高音单位的呈现中，也也许证实高音单位险些很少发出乐器或人声的基音，它不过发出基音的高倍泛音罢了。

有人会说，既然高频部分根底没有甚么乐器的声响，那末是不是，这个高音部分就不要害了？本来否则，由于乐器的基音即便很少呈如今这个频段，不过，大大都的泛音倒是在这边呈现，乃至呈如今更高的超高频上！而基音与泛音的相加便是乐器的音色。假使没有这个频段的很好的呈现，那末声响将会不够光亮！

超高频（超高音）

从Hz-Hz这么宽的频段，便是超高频（超高音）。

前方说了从高频就曾经很少见乐器呈现，超高频所包容的都是乐器与人声的泛音。而通常乐器的泛音大多是愈高处能量就愈小，因而就请求高音单位要建造得稀奇的轻捷，也许理会的更生一些咱们常说的稀奇轻微的声响。由于超高频的性格以及请求声响系统中最后的重播演绎脚色喇叭的计划上对高音单位的计划和建造请求就稀奇的矜重！

比如一个高音单位为了理会更生悉数轻微的泛音细节，因而不顾一概的计划成很小的电流就可以鞭策单位的振膜，因而就呈现相同由这个高音单位负责的大能量的高频与部分中频极或者常常处于失果真状况，由于这二个频段的能量要比超高频的大太多了。因而很多喇叭的超高频很理会的功夫，稀奇轻易呈现忤耳的局势。

以后多在喇叭计划上呈现有三路分音的计划，就将其分红中低音单位、高音单位和超高音单位三路。超高音单位通常就负责1Hz以上的频次的。而这个超高音单位的计划其真实的着眼点只是是在于使高音单位不会失真，同时又能更生超高频。

各频段辨别的小结

高中低频次频段的辨别主如果更为便于阐述声响不同的频次的性格和音乐复原功夫的各个频段的量的散布和节制才略。由于从理论上说，惟独各个频段的量的散布都趋势均衡，各个频段的频次的重播节制都也许恰到好处，本领算是一个好的重播系统，而这个重播完备的理论上是创立的，不过，本质上是不成能的！

除了必要要有也许重播各个频段的物理载体之外，尚有必不成少的各频段的声响录制的限制，以及录制和重播处境的限制。因而，玩声响才会让人永无尽头，本来，也必要没有百分之一百的复原重播！

在这边，我再增加一些对于高频和超高频的表明。由于高频和超高频这两个频段在本质的糊口中轻易让人曲解！很多人误认为听到犀利忤耳的声响便是高频也许超高频了，本来这是有所偏畸的！

在音乐声响里头，高音也相同也许分为基频和泛音两个部分，比如，小提琴、小号、短笛等高音乐器，他们的高音基频通常惟独3-10Hz高低，不过，他们的泛音却远远高于0Hz！

昔时，由于灌音手艺也许声响器械的建造手艺的限制，高频通常只可抵达10Hz左右，因而在凝听这些声响的重播功夫，就会感应小提琴、小号等的高音是尖厉的，稀奇的挺实，不过不媚谄！

不过，本日，灌音的手艺的进展曾经也许轻便的录下当先0Hz以上的声响，器械的建造才略也准许很多喇叭也许重播0Hz以上的频次，咱们再同这些小提琴和小号的高音功夫，就会感应他们变得稀奇的纤细而感应丰满。也便是人们常说的声响（高音）不干了，不扎耳了。

如今最先呈现的SACD和DVD-Audio的软件采用的高格式数码灌音手艺，其高音的频响曾经也许当先80Hz，题目是有没有云云的系统重播罢了！再举例便是，在乐器中，三角铁和铝板钟琴等高音金属阻滞乐器的高频泛音是最为丰盛的，在测试一套器械也许一段灌音的功夫，一旦频响不敷高，他们就会显得发木，得到生气和色调了！

以上咱们谈频次的分段主如果让众人晓得各个频段的声响的散布和量的几多比例。所谓的量感便是指量的多寡，如高音较量多、低音较量少等。

而量感之外的频次的节制力通常多指在以上频段中的对低频段与高频段的节制才略。假使有些器械低频显得松弛，而有些则具极宽绰弹性，咱们会说后者有好的低频节制力。相同，有些器械也许节制住高频，让它服帖而不至于飙得让耳朵难过，咱们就会说它的高频节制力很好。

这边咱们还要属意的是，声响系统中各个频段量感的多寡并不代表器械真实的是曲，器械之间量感多寡的彼此搭配才是要害的。不过频次的节制力的是曲就也许说是器械自身的优、劣之别。

因而，一套声响系统是曲，一段灌音的是曲，理当从以上声响各个频次的量感搭配以及节制才略来辨别和较量，而这个频次的量的散布和频次的节制才略是极具物理性的，是较量客观的，是遭到器械和灌音自身先天前提的矜重限制的，因此，我将其摆在了声响因素的第一位，也是原形的一个关节。

假使，一套器械也许灌音自身不具备这些频次的优秀的量的散布和节制力，那末就得到了“音享”的根良心义了，也就沉溺到“响音”的规模了！

着末，对于各个频段的量的散布和节制力的因素研商，我也参考了一些老手的意见，保举几张CD来让众人考究本身的系统是不是适合原形的量的散布需乞降节制才略的巨细！

中频部分由于通常器械都也许做的很好，也有很多的软件也许测试，我就不逐个举例，通常众人认为较量典范的人声CD，如蔡琴老歌等！而众人较量关切的是低频段和高频段的测试。

通常测试低频段的量感和节制力，最有用的乐器便是倍大提琴，这边我先保举一张，也是很多灌音师和器械商罕用的CD，便是由德国HIFIVision公司于年灌音出书的《HiFiVision》，编号：TOP-CD。

高音的测试固然是阻滞乐器的呈现了！这边也有一张必不成少的CD，便是由MMG于年出书的《THEALLSTARPERCUSSIONENSEMBLE》，编号：MMGMCD07。

二：声响的密度与分量

声响的密度便是将声响懂得为物资在不异分量环境下不同的体积！

就像一斤棉花与一斤铁相同，棉花的体积比铁大很多，而铁的密度比棉花要大很多。

因而即便是两者的分量不异，不过由于体积和密度不同，孕育铁给人感应是比棉花更重，这便是分量感了。

声响密度大的感应是何如的呢？

本来也是较量好懂得，就譬喻在播放音乐的功夫，小提琴会有弓与弦的黏滞感，播放管乐功夫的一种声响的厚厚的而饱满的感应，播放阻滞乐时，乐器敲起来都市有空气震荡的感应等。

一套好的器械理当是在重播音乐功夫其悉数的乐器与人声都应具备分量感。密度和分量感与供电的充沛及中频段、低频段的饱满相关，电源解决的好，中频和低频也许饱满，就会让乐器与人声听起来更稳、更紮实、更像真。

声响的密度和分量在通常的景象之下是稀奇轻易鉴其它，譬喻，一旦声响的密度不敷，分量不够，就会呈现钢琴声响没有弹跳力，低频不饱满会分散发胖，高频犀利而稀疏，音乐哑然减色等！

三：速率与瞬态，强弱与动态

速率与瞬态

速率的反响便是瞬态反响的成果，通常是形貌器械高涨工夫与反转率的详细呈现，本来浅显的懂得便是说器械在重播声响的功夫的各项反响的快慢。

强弱与动态

强弱比较便是高声与小声之间的比较。

强弱比较便是众人常说的动态比较！强弱又也许分为“比较很强”的强弱比较和“比较很小”的强弱比较。

比如播放古典音乐功夫的动态很大便是指最高声与最小声的比较很大。

而相悖，一些摇滚音乐即便也很高声，不过它的巨细声的升沉并不大，因此咱们说它的动态比较并不大。

有人是云云形貌强弱与动态的两种景象的，很强的强弱比较是波浪拍打岸礁的感应，很小的强弱比较是清风吹拂下的湖水摇动。

一套较量悉数的声响器械，速率和瞬态是稀奇要害的，它也决意注重播音乐的强弱与动态的是曲，速率和瞬态不好，通常会孕育动态不显然也许动态不够力度，比较不明确！

四：懂得力及结像力

懂得力

咱们照相器械就有镜头懂得力是曲的差异。

一个电视也许影象的画面也许把一片黑色的头发懂得得丝绝不混便是懂得力好的呈现。声响器械也是相同，纵使再轻微、再繁杂的东西都能理会的绝不脱漏的表白出来，这便是所谓的懂得力了。

就像议论电影相同，细节多与暗部条理理会也是懂得力所孕育的成果。懂得力并不能绝对的代表悉数的细节都也许给以更生。

从发热的经本来表述，通常我认为，假使在音乐重播的功夫一些轻微的改变（尤为是低电通常）都能呈现得很理会，那末器械的懂得力好。相同高电平环境下的极其爆棚时能将悉数东西懂得得理会，便是在高电平的具备优秀的懂得力。

结像力

也许将海市蜃楼的音像凝固成实体的才略便是结像力，也便是让人声或乐器的形骸呈现出平面感的才略。

结像力好的声响器械会让音像更浮凸，音像概况的暗影更理会。通常景象之下，我认为，好的懂得力也许呈现较量好的结像力。好的结像力也许孕育较量好的平面概况，好的平面概况也许呈现较量好的音场定位和条理！

五：条理以及定位

条理

条理感很轻易懂得，便是重播音乐功夫，乐器由赶赴后一排排的间隔可否理会的更生。

以相片来懂得，深灰与黑也许仰仗不同的灰度级而分辩出来便是有条理感了。声响亦然，乐团的乐器罗列不会混在一同便是有好的条理感。有一些好的器械也许灌音，咱们乃至也许听出乐器与乐器之间的空间间隔，云云便是最佳的条理感啦。

定位

定位感便是将声响的地位定在那边。

声响的聚焦不许定位感就差，相同的声响结像力欠安定位感也就不成，别的，器械的相位失真也会导至定位的漂移。

矜重的考量，在空间中直接音与反射音的比例欠安（通常指高频反射太强）也会导至定位不许的。定位感欠安或者由很多缘故孕育的，缘故咱们有时不去考究，咱们只是是盼望乐器或人声要浮凸而理会的定在理当断定的处所罢了，不应动的功夫就不要动，不应乱的功夫就不能乱。

六：音场

音场的呈现

“音场”（SoundStage），在声响系统里头咱们特指声响重播音乐功夫的本质灌音的舞台上（或灌音室里）各类乐器以及整个乐队的罗列（包罗宽、深、高、低等）。咱们通常也操纵“音场的形态”来表白音场的观念。

“音场的形态”

也便是说声响系统重播音乐的功夫所更生的乐队或灌音处境的罗列形态。在一套声响系统之中，由于遭到器械的频次反应弧线散布不匀称，喇叭的指向性、凝听处境的声波反射等前提的影响，音乐重播的功夫有些音场是内凹形的、有些是宽度大于深度的，有些是深度大于宽度的等等，乃至有些音场形态是四四方方，没有内凹的。重播音乐的最佳的音场形态固然是和灌音时的原样原形绝对合乎。

“音场地位”

除了音场形态之外，音场尚有地位的题目。这边面包罗音场的前、后、高、低的感应。有些声响系统也许器械会使周全音场向凝听者迫近，有些则撤退，有些音场听起来会感应飘荡在半空，有些则又像坐在音乐厅的二楼看舞台通常。孕育音场地位的缘故很多，譬喻喇叭的摆位与频次反应的匀称散布与否。不过咱们通常认为一个巴望的音场地位理当是，低音提琴、大提琴的声响是从较低的处所出来，小提琴的地位比低音提琴及大提琴高级等。至于音场的高度，通常是人坐着两眼平视的略低高度。

比如，小提琴理当在视野以上，大提琴、低音提琴在视野下列，铜管最少要与小提琴等高或更高。至于音场的前、后地位，则理当在喇叭前沿一线最先以后蔓延。固然，最巴望的音场地位推绝易呈现，由于与凝听的软体灌音也有极大的关连。通常，从喇叭后沿一线以后蔓延比多，不过也不能后缩得太多。

“音场的宽度”

常听发热友说音场当先喇叭而穿墙破壁。

没有领略过好的声响系统的人感应是天方夜谭。不过我肯定很多声响发热友都有这类经验。通常音场的宽度是理当也许宽抵侧墙。至于破墙而出，那猜测是须要多一点设想力也许音乐的幻觉了。

“音场的深度”

也便是“深度感”。

与“音场的宽度”相同，也有穿墙破壁的说法。

真实的音场深度指的是音场中最前一线乐器与着末一线乐器的间隔。它或者是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的间隔。有些器械或处境由于中低频或低频过量，因而大鼓与定音鼓的地位会前冲，此时，音场的深度就显得很浅。而有些音场的地位过头的向后缩，成果被误认为音场的深度很好，本来倒是过失的，深度的把握曾经是有必要的度的。

七：音质和音色

音质

音质和音色是较量轻易混淆的！

音质(TONEQUALITY)便是指声响的原有的品格。

那末甚么才算是声响的品格呢？

一件声响器械音质好与坏并不是在说它在声响的条理和定位上呈现怎么，而是指这件器械在重播声响的功夫“耐不耐听”。

比如咱们在形貌一件衣饰的功夫，通常所表白的品格的是曲是指这件装束是不是称身、通顺以及耐用与否，而不是指格局等外表的式样。对于一件音质很好的器械也许一套很好品格的声响系统，它在重播音乐的功夫呈如今外的便是有一种通顺和耐听的感应。这类音质的感应是绝对仰仗本身的耳朵来判定的。

譬喻有一些声响器械重播音乐的功夫给人地感应是生猛有力、速率奇快、剖析力也很强，但便是不耐听，这便是咱们说的音质有题目了。

好的声响器械，其音质就理当像一幅好嗓子，让人百听不腻。音质是与生俱来的秉性，音质的感应崇高、很好、很美就代表着这件器械的秉性也许说实质很好，它让人听起来感应稀奇的通顺。就像咱们在议论照相器械的功夫说这台机子的手感很好，本来便是他的质感很好，譬喻莱卡！

音色

音色(TIMBRE或TONECOLOR)是指声响的颜色。咱们常常说：小提琴的音色冷温煦，便是指小提琴的音色而言。

声响在人的听觉上就像是视觉上感应光线相同，是有颜色的，不过它不是视觉而是听觉罢了。

音色暖，声响软，音色冷，声响硬，太软和太硬都好。

音色也是声响的秉性。用布料来譬喻，布质是指它的材料，布色倒是指它的颜色，此间有显然的边界。

在声响器械议论里，音色就似乎颜色通常，是指它特有的颜色。常常说有些器械的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷。声响器械和乐器相同，险些摆脱不了愈贵音色愈美的真相。

即便在单方感官上由于单方看法不同，但“美”照样有着一个共鸣，就像少艾，不论是甚么肤色，甚么人种，总有众人一致认为的美！这类感官的共鸣便是“色”。

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对立低频怪物、高频噪声，这些办法实在一治一个准！

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