洪武青花瓷器图片及现在值多少钱

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古董并非越老越值钱。民国赵汝珍《古玩指南》中谓：“误解者以为古玩之可贵，只在年代，凡古物即可贵，而愈古愈可贵。其实皆非也。”又说：“古玩本质之精妙，做工之精良，后世所不能仿做者。”物以稀为贵，物以珍为贵。有些古玩当时就已珍贵了，如宋代五大官窑，官、汝、哥、钧、定窑瓷，有“宁要官钧一件，不要庄园一片”的美誉。明清官窑有御陶官监制，胎质、颜料、样品要皇帝御批方可制作，而多余品一律毁掉，严防流入民间，且时、工、胎、料、材不计成本。而存世较多且做工粗糙的久远汉代生活所用之陶器到现在也不怎么值钱，还比不上一件晚清官窑瓷器。线条方面更见圆润柔美，纹饰规划自上而下排列五层，并且每层互相分隔显着，益见清疏之气，尤其体现在上下两层八吉利纹饰的构图上，八吉利纹形态现已没有元代大，在莲瓣内现已缩小，留白空间增大，予人倍觉疏朗，契合文人画提倡的留白宽的规律。可是繁密之感仍然能够在腹部主题纹饰缠枝莲纹与胫部缠枝灵芝纹当中得以再现，仅仅纹饰的绘画个性现已不同于前朝，莲花的叶子不及元代，莲斑纹呈螺丝状，而非元代的葫芦状。莲瓣纹脱节每瓣分隔，各自的画法，取而代之则是莲瓣相连，且双色描写边线，而不填色的白描画法，让莲花的之状更具立体作用。底部涩胎，见粗暴的镟修痕，与元代个性相类，时代特征明显。鉴别胎质主要是观察底足。一般来说，元代瓷器底足多露胎而且胎质粗糙；明、清瓷器有款者底多挂釉，清朝中叶以后则露胎者渐少。但无论任何时代器皿，在圈足的边缘或口边露胎之处，大都可以看出火化的特征。如元代瓷胎多粗涩而泛火石红色，明、清瓷器则比较洁白细腻，很少含有杂质，看不见火石红色。这主要是原料本身质量改变的结果，以及制作方法和火候的不同所造成。从而也自然形成了早晚，真伪之间的一条分水岭。总之，辨别胎釉既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡，也要用手摩以别粗细，用指扣敲以察音响。必须耳、目，手三者并用。明洪武青花瓷是汉族陶瓷艺术的珍品，明洪武朝(公元—年，明太祖朱元璋年号)，历时30年。明代建国后不久，明太祖在景德镇珠山建立御窑厂，变成明代景德镇早的官窑，但到目前为止，还未发现真实带洪武官窑编年款的瓷器什物洪武朝的青花瓷各方面都承继了元代个性。器型粗大，胎体厚重，青花色泽偏灰，图画装修线条疏略豪宕，改动元代层次多，斑纹满的个性，趋向多留白。洪武青花瓷的胎体对比厚重，但比元代同类产品薄，呈现土或许灰白色，手感均对比平滑。因为瓷土淘洗的粗细不同，胎质也有粗有细。从胎釉方面看，由于时代和地区的不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。观察古瓷，要注意釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”的说法。这两种与一般新瓷釉上出现的所谓“浮光”相反，而蕴含着一种如玉如脂的光泽，前者的光由内发，后者光由外铄。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所谓的浮光。但有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋处理后，也可以消除此种“火光”。官窑器因为工艺，一般瓷化程度较高，因而胎体细密细白洪武官窑青花首要运用含铁量低、含锰量高且淘炼欠精的国产青料，呈色青中带有灰色彩，偏浅灰色，有部分铁锈斑深入胎骨，这是因为钴料中富含金属锰、铁等杂质的原因。洪武青花瓷概念的产生不过是近几十年的事。年南京明故宫遗址、20世纪80年代初景德镇珠山官窑遗址和年北京四中基建工地原皇宫库房遗址了明初瓷器残片，才引起了一些古陶瓷研究者的

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